Твір

Новаторство Маяковського виявилося насамперед у тому різноманітті стилів, жанрів, манер письма, які він використовував. Звичайно тому, що рання творчість поета розвивалася в канві російського футуризму:

* Я відразу змазав карту будня,
* пліснув фарбу зі склянки;
* я показав на блюді холодець,
* Косі вилиці океану.

Образність, використання кольорів як символів, розгорнутість метафор і водночас стислість викладу ідеї - ось Якості, почерпнуті Маяковським у футуристів. Але у жовтневому періоді його поезія зовсім інша. Тут з'являється той самий чіткий, жорсткий, розмірений ритм, який нам так знайомий:

* …Грудьми вперед бравою!
* Прапорами небо обклеюй!
* Хто там крокує правою?
* Лівою!
* Лівою!
* Лівою!

У цьому уривку кожне слово звучить як удар молотом, як смертний вирок. Тут майстерність Маяковського виявляється повною мірою. Любовна лірика поета залишається для нас загадкою. З одного боку, він оспівує любов як смолоскип, як зірку, як сонце, Про кохання він пише як про неприборкану силу, до якої «ураган, вогонь, вода підступають у ремстві. Хто зможе впоратися? Можете? Спробуйте…». Кохання як пожежа – ось його розуміння. Але з іншого боку, він вважає неприйнятним «розповсюджувати» свій час на таку «марну» річ. Перед нами постають дві людини – людина-борг і людина-поет, які існують у вічному конфлікті.

Маяковський відомий як поет, він пробує себе у прозі, драматургії. Його "Містерія-буфф" йде в одному із театрів Петрограда. Для поета немає нічого постійного – він намагається охопити весь спектр літературної творчості. "Серпастий-молоткастий", "орлій", "оголь" - слова, знайомі нам з дитинства. Неологізми, вигадані ним, живуть і донині. Робота у вікнах РОСТУ відіграла велику роль у художньому розвитку Маяковського. За його словами, він «…очистив мову від поетичної лушпиння на темах, не допускающих багатослівності». Там же проявляється ще одна грань обдарування Маяковського - талант живописця. Цілі покоління людей знають його агітплакати та підписи під ними:

* Їж ананаси, рябчиків жуй,
* день твої останній приходить, буржуй.

Єдність, злободенні, яскравість, точність - всі ці епітети підходять до них. Агітаційне обдарування поета стало виявлятися у його громадських виступах. Ніхто не міг, як він, виступати на мітингах. На зборах робітників у Нью-Йорку «.„Тисячі іскри очей були спрямовані на естраду. Чекали із затаєним подихом «богатири новітньої радянської поезії». Маяковський вів людей у ​​себе, навіть “…наступаючи на горло своєї пісні”». Крім цього Маяковський мав ще й приголомшливі організаторські здібності. Саме він був разом із Давидом Бурлюком «батьком-засновником» російського футуризму. На його плечах був такий гігант літературної промисловості, як Леф. І при цьому він знаходив час влаштовувати творчі вечори, Поїздки країною, за кордон, і писати, писати, писати…

Маяковський – дуже неординарна особистість, багатогранний талант. Він зумів у своїй творчості відобразити цілу епоху – час самовідданих будівельників свого майбутнього, час повалення самодержавства, час перелому. Можна по-різному ставитись до його поезії, але одне безперечно: Маяковський - справжній талант, який не можна заглушити, який живе вічно!

* Послухайте!
* Адже, якщо зірки
* запалюють -
* значить - це комусь потрібно?
* Значить, ~ це необхідно.
* щоб щовечора
* над дахами
* Загорялася хоч одна зірка?!

Перші кроки В.В.Маяковського у літературі пов'язані з однією з численних угруповань у роки – кубофутуризмом. Російський футуризм знайшов у ньому чудового пропагандиста. Від інших літературних течій футуризм відрізнявся різкіше вираженим бунтарським характером і був спрямований проти традицій реалізму з його високою ідейністю та громадянськістю. Але через деякий час стало очевидно, що талант поета стрімко набував самостійності. Експерименти над словом не стали для нього самоціллю, а розцінювалися як засіб підвищення виразності вірша. Творчість Маяковського навіть у період близькості до футуризму основною своєю спрямованістю заперечувала принципи, проголошені цією течією. «Нам слово потрібне для життя. Ми не визнаємо марного мистецтва», – говорив поет. Незважаючи на деяку затемненість поетичної думки, вже трагедія «Володимир Маяковський», а особливо поеми «Хмара в штанах», «Флейта-хребет», «Війна і мир», «Людина», що послідували за нею, відкривали зовсім нову сторінку в історії російської літератури.

«Хмара у штанах» – це справді революційна поема. Не тільки тому, що вона містить пророчі слова про революцію, що наближається, але і за самим характером сприйняття капіталістичної дійсності і ставлення до неї поета. Головне, що визначає зміст переджовтневої творчості Маяковського, точно назвав Горький: поет «шукає злиття з народними масами і своє «я» розуміє лише як символ маси, до дна піднятою та схвильованою хвилею. Маяковський… порушуючи питання суспільної совісті, соціальної відповідальності, несе у собі яскраво виражене російське начало».

З жовтня 1917 року починається новий етап у творчості поета, зумовлений насамперед зміною дійсності. Різко змінюється тональність поезій. Маяковський, як і раніше, романтик, але тепер це романтизм утвердження та творення нового світу. «Найзвичайніше», майже фантастичне в його творах тих років виростає з життя, що переплавляється революцією. Він глибоко переконаний, що революція та поезія потрібні один одному, він вірить у дієвість слова. З ім'ям Маяковського міцно пов'язане уявлення про поета-новатора.

ПОЕТИЧНЕ НОВАТОРСТВО МАЯКІВСЬКОГО
(Рання лірика)

На початку ХХ століття, в період становлення імперіалізму в Росії, відбувався небувалий підйом у російській культурі. Кінець XIX - початок XX століття все впевненіше називають "срібним віком" вітчизняного мистецтва. Художні досягнення цього періоду, безперечно, значні та різноманітні. Проте, довгий час справжні скарби російської літератури початку століття явно недооцінювалися. Звідси – велика кількість «білих плям» у літературному процесі цієї епохи. І це стосується не тільки поезії Н. Гумільова, М. Волошина та О. Мандельштама. Мені здається, як і раннє творчість В.В. Маяковського досі недооцінюється, взагалі сприймається однобоко. Адже таке ставлення до великого поета зовсім неприпустимо. Неможливо зрозуміти людину в цілому, якщо не проаналізувати її сторони. Такий "історичний" розгляд дає кожному окремому прояву досліджуваного явища відтінки, нюанси, які повідомляють йому суміжні прояви.

Можливо, якийсь поштовх недооцінці своєї ранньої лірики дав сам Маяковський, дещо зневажливо відгукуючись про неї згодом як про щось підготовчу по відношенню до пізнішої творчості, як про позбавлену самостійну цінність сировину. Але тут ми не повинні дати себе обдурити, поклавшись на авторитет автора. У зв'язку з цим, мені хотілося б навести тут афоризм Ф.Ніцше: «Я це зробив», – каже моя пам'ять. «Я не міг цього зробити», – каже моя гордість і залишається непохитною. Зрештою, пам'ять поступається». У таких речах не можна довіряти автору, оскільки він занадто зацікавлений, занадто упереджений, – воно й зрозуміло. Необхідно, не зважаючи ні на чию думку, всерйоз зайнятися ранньою лірикою В.В. Маяковського.

Перше, що впадає у вічі в ранніх віршах Маяковського, – це їх трагічна безвихідь. Найперші вірші, датовані 1912-1915 роками, в основному являють собою індустріальні замальовки міста, що «громаздиться». Живим тягарем тиснуть читача його дощі, вулиці, «силки проводів»… Похмура, відокремлена туга заповнює душу. І тут, на мою думку, загальний настрій творчості раннього Маяковського нагадує той світ, в якому живуть герої Достоєвського. Наприклад, ось що говорить Раскольников: «Я люблю, як співають під шарманку, холодного, темного і сирого осіннього вечора, неодмінно в сирій, коли у всіх перехожих блідо-зелені та хворі обличчя; чи ще краще, коли сніг мокрий падає, зовсім прямо, без вітру, знаєте? А крізь нього ліхтарі з газом сяють…» Як тут не згадати «Скрипку і трохи нервово»! А образ «ліхтарів з газом», що постійно повторюється у раннього Маяковського! Так, безперечно, тут ми маємо явну точку перетину двох художників. Ще одна риса подібності: постійний мотив «принижених та ображених» у ранній ліриці Маяковського:

Мене одного крізь палаючі будівлі
Повії, як святиню, на руках понесуть
І покажуть богу у своє виправдання.

Трагізм ранньої поезії Маяковського – бунтівний трагізм, що межує з «метафізичним бунтом» (знов як у Достоєвського!):

За секунду
Зустріч я
Неб самодержця, -
Візьму та вб'ю сонце!

Тут поет повстає проти сонця, причому останнє означає узагальнений образ всього, що панує, потужного, сяючого. Але Маяковський не може примиритися з можливістю радості, поки існує «адище міста», де «вмирають діти», де «збитий дідусь нишпорить окуляри». Він, як Іван Карамазов у ​​Достоєвського, хоче «повернути свій квиток», якщо гармонія світу побудована на сльозинці дитини:

Тобі
Кричить:
«Зруйную,
зруйную!»
що вирізав ніч із закривавлених карнизів,
я,
зберіг безстрашну душу,
кидаю виклик!

Однак Маяковський, порівняно з Достоєвським, частково через різницю взагалі між поезією та прозою, але в основному – між двома різними (зокрема, за часом) світовідчуттями, ексцентричний у гротескному показі самотності людини у вогкому хаосі міста. Маяковський досягає незвичайної за силою виразності у своїх ранніх творах:

Людям страшно – у мене з рота
Ворушить ногами непрожований крик.

Маяковський одушевлює зовнішній світ, перш за все, картини міста, тож «місто молиться», «вечір кричить», «пальці вулиць ламає Ковка», «зірки верещать»...
Для нього все навколо є «зображувально-виразними засобами» – вивіски, дахи, перехрестя, вулиці, дроти. І разом з Маяковським іноді починаєш навіть любити цю тугу якимось особливим, болючим коханням:

А ви
Ноктюрн зіграти
Могли б
На флейті ринв?

У всіх ранніх віршах і великих творах Маяковського присутній мотив туги, мотив похилого часу, навіть у ранніх віршах, відібраних у поета під час виходу з в'язниці:

Чекав я: але в місяцях дні загубилися,
Сотні нудних днів.

Іноді крізь тугу проривається передчуття майбутньої пожежі:

… зараз народила стара-час
величезний
криворотий заколот!

Інша риса раннього Маяковського – навмисний егоцентризм. Образ поета глибоко трагічний, він вказує на неможливість для нього знайти собі місце в світі, що загниває, де «прокисле повітря пліснявою віє»:

А такому
Як я,
Ткнутися куди?
Де для мене приготоване лігво?

Тут образ поета – це образ багатої внутрішньо людини, яка живцем гине в душному світі. У цьому вся проявляється гуманізм Маяковського.

… А я вам відкрив стільки віршів скриньок,
Я – безцінних слів мот і марнотрат.

Творчість В.В. Маяковського мало значний вплив на всю світову поезію. Його новаторство в галузі віршованої форми тепер живе самостійним життям, вже звичним, як і належить.
Маяковському, як нікому іншому, було чуже розуміння художньої творчості як «мистецтво мистецтва». У його поезії, в найраніших його віршах, мистецтво говорить про найреальніший, конкретніший, побутовий, але воно відкриває в цій «карті буден», у цьому нібито непоетичному міському пейзажі, чарівній виразності фарби. У цьому гуманізм Маяковського: його поезія не витає у хмарах, а завжди залишається вірною землі, справжньому, людям:

Не висидів удома.
Анненський, Тютчев, Фет.
Знову,
Тугою до людей ведений,
Іду
У кінематографи, в шинки, в кафе.

У пізніших віршах (післяжовтневий період) цей гуманізм виявляється у пафосі утилітарної поезії, яка розуміється як робота – одна з багатьох інших.

У творчості Маяковського поєднуються найкращі традиції російської класичної літератури та новаторство поезії соціалістичної епохи.

Противники Маяковського намагалися представити його нігілістом, звинувачували у зневажливому ставленні до культурної спадщини. Маяковський різко заперечував проти цих вигадок. У відповідь на звинувачення у «знищенні класиків» він у 1930 році казав: «Ніколи я цією дурною справою не займався...»

Ставлення Маяковського до найбільших російських поетів ХІХ століття свідчить у тому, наскільки високо він цінував великих майстрів класики.

Коли наша країна святкувала стодвадцятип'ятирічний ювілей від дня народження Пушкіна, Маяковський написав відомий вірш - «Ювілейний» (1924) і в ньому висловив свою глибоку любов до великого поета. «Я люблю вас, але живого, а не мумію!», - пристрасно вигукує Маяковський, протестуючи проти того «хрестоматійного глянцю», який наводили на поета псевдовчені педанти.

Високо цінував Маяковський Лермонтов. Він захищав поета від вульгарних критиків, висміював їхні спроби оголосити його «індивідуалістом, тому що в його поезії «цілі хори небесних світил і ні слова про електрифікацію». У вірші «Тамара і Демон» Маяковський використав образи Лермонтовської поезії.

Наслідуючи кращі традиції класиків, Маяковський натомість виступив як поет-новатор. Для нового змісту він знайшов нові засоби художнього вираження. Художнє новаторство було народжене новою добою у розвитку людства - добою пролетарської революції. У боротьбі пародів Росії за перемогу соціалізму сформувалася особистість поета. Революційна епоха визначила зміст та характер його лірики, своєрідність його поетичного стилю, що так органічно сплавив реалістичну точність і конкретність зображення з масштабністю поетичного бачення світу.

Зближуючи поезію з політикою, Маяковський поставив мистецтво службу революції. Майстер політичного плакату, газетного вірша, він надзвичайно широко та оригінально використав у своїй творчості засоби та прийоми художньої умовності. Його метафора як підпорядковується конкретному ідейному задуму, а й вбирає у собі найважливіші соціальні асоціації епохи. Приміром, народжуються образи революції-потопа, і навіть розгорнутий образ «війська віршів». Властивий стилю Маяковського гіперболізм стає політичним відображенням характерного для революційної епохи напруження соціальних зіткнень та гігантського розмаху соціалістичних перетворень країни. З небаченою раніше широтою Маяковський вводить у поетичну мову живу сучасну мову, соціально-політичну фразеологію епохи. У його поезії лежить розмовна мова. "Більшість тону речей побудовано на розмовній інтонації", - писав Маяковський. Невипадково багатьом своїм віршам він давав назву: «розмова», «оповідання», «послання» тощо. Найчастіше у творах Володимира Маяковського чуються ораторські інтонації поета-трибуна, «агітатора, ватажка».

Маяковський постійно боровся проти хибного уявлення, ніби існує особлива «поетична мова», якою тільки можна писати вірші. Він різко критикував поетів, котрі писали на умовно-поетичному жаргоні.

З такою ж енергією боровся проти літературних штампів, побитих, омертвілих виразів, що нічого не говорять. Маяковський широко користувався всіма багатствами російської. Коли це було потрібно, поет не нехтував старими словами: архаїзмами та слов'янізмами. Маяковський часто вживав і неологізми – слова, створені ним самим. Їхня особливість у тому, що вони створювалися на основі загальновживаних російських слів і завжди були зрозумілі за своїм змістом: «Молоткастий, серпастий радянський паспорт», «Я наших планів люблю громадье» тощо. Як ці, так і інші неологізми Маяковського мають на меті найбільш виразно виявити зміст вірша, його зміст.

Дуже велике значення у творах Маяковського має рима. Але поет не задовольнився старим способом римування. Він часто римує слова, враховуючи як їх закінчення, а й попередні звуки, як буквальні збіги складів, а й співзвуччя слів. Рифми Маяковського виключно різноманітні та виразні.

Потрібно сказати, що за післяжовтневі роки радянська поезія висунула багато імен, що посіли місце в одному ряду з найбільшими поетами минулого. І можна сміливо стверджувати, що за всю історію російської літератури не було ще такого періоду, коли за порівняно короткий історичний термін з'явилася б така велика кількість і різноманітність поетичних талантів. Плеханов і Сельвінський, Пастернак і Єсенін, Луговський і Заболоцький, Багрицький і Прокоф'єв, Твардовський і Леонід Мартинов, Свєтлов і Асєєв, Маршак і Антокольський - ось далеко не вичерпний список імен сучасників Маяковського, якими ми можемо пишатися. І це, безперечно, величезне багатство! Кожен із названих письменників - яскрава самобутня поетична величина, кожен із них заслужено може бути названий великим поетом.

І серед цих поетів ми виділяємо Маяковського, називаючи його не лише «великим», а й великим. Ця людина завоювала особливе місце навіть серед найкращих наших поетів.

Володимир Володимирович Маяковський брав участь у такому літературному русі як футуризм. Маяковського вважають чи не єдиним, хто досяг успіху в цьому шляху. Футуристи виступали за новий стиль у поезії та протестували проти Пушкіна, Достоєвського. Футуристи хотіли створити нову течію поезії і додати до словників нові слова, вони виступали проти класики і говорили, що на ній не можуть ґрунтуватися всі поетичні твори.

В 1912 виходить перший вірш Володимира Володимировича Маяковського написане в новому стилі «Ніч». Вірш вразив своєю незвичністю, було багато нових слів, які раніше у творах не використовувалися. Талант Маяковського був заявлений яскраво і незвично, він сприймав світ очима художника. В описі нічного міста письменник використав багато метафор та нововведених слів. Так будинок із запаленими вікнами у Маяковського виглядає, неначе гральний стіл, на який роздали жовті карти.

У вірші «А ви могли б» Володимир Володимирович за допомогою свого таланту пожвавлює неживі предмети. Таким чином, письменник пропонує читачеві спробувати зіграти на ринвах, ніби на флейті. Він зміг усе сформулювати так, що багато предметів стали виглядати не так похмуро, як раніше.

У ранній творчості Маяковського можна побачити слова, які він перетворив на нові та писав свої твори. Володимир Володимирович завжди протиставляв село місту, він вірив, що майбутнє за технологіями та прогресом. Йому подобається жити в місті, галасливі вулиці, велика кількість народу, а село він вважає чимось таким, що зжив себе. Він не бачив майбутнього в селах та якогось розвитку.

Маяковський і забував описувати правду, його вірші максимально наближені до правді. Про місто, яке йому так подобається Маяковський пише, що він жорстокий і іноді несправедливий.

Маяковський новатор, який писав, як він говорив новими словами про старий світ. Він хотів створити щось своє значуще для народу, кожне слово у вірші Маяковського має глибоке значення і свій наголос. Маяковський хотів досягти визнання серед народу, і він домігся його своєю творчістю.

Традиції та новаторство Маяковського

Маяковський відомий не лише своєю ліричною поезією, а й революційними тематиками у своїх творах. Маяковського сміливо можна віднести до поетів - футуристів, новаторів, фундаторів нового стилю в літературі.

Досвід, переданий Маяковським, показує, що поет прийшов вчасно і зміг передати бунтуючий настрій народу, його потреби та проблеми. Поеми, вірші та інші твори Маяковського увійшли в історію завдяки тому, що він намагався торкнутися актуальних проблем того часу, не боявся протистояти старому і був патріотом своєї країни, незважаючи на гострі соціальні, економічні та політичні проблеми.

Поет зміг показати світові нову поезію, зрозумілу всім верствам суспільства, усьому народу. Його поезія відрізняється тим, що вона підходить для мітингів, демонстрацій, закликів, чого раніше не було зачеплено. Якщо раніше поети писали про кохання, справи серцеві чи про батьківщину, то Маяковський закликав народ йти за собою, використав більше звернень. Поет не боявся використовувати нові чужі суспільству слова, ненормативну лексику, грубі звороти і фрази, що викривають вади. Новий стиль, на думку Маяковського, допоможе письменникам-новаторам краще донести свої посли до громадян.

Але звернення та мітинговий сленг нес у себе величезний і глибокий посил. Сатира, яка часто використовується поетом-футуристом, допомагала говорити про недоліки людей, суспільства, інших поетів.

Найголовнішим у творчості Маяковського була емоційність, він віддавав себе повністю написанню творів. Його гнів, переживання та інші емоції чітко чути у віршах - це те непідробне, що потрібно читачам, слухачам, народу.

Можна помітити, більшість віршів автора присвячені політиці, викриттю хабарів, адже це реальні проблеми суспільства до революції. Своїми віршами Маяковський змушував задумати радянського читача про правильне, намагався довести, що треба бути чесним не лише до себе, а й до влади, суспільства в цілому.

Звичайно, другою за популярністю темою була тема кохання. Більшість віршів цієї тематики було присвячено Лілі Брік, яку так ніжно любив поет. Також іншими темами, куди писав поет були: тема поета і поезії, тема людяності.

Маяковський зміг у грубій формі описати хвилюючі й не вирішувані проблеми радянського суспільства. Він не боявся йти вперед, спалюючи мости, нести людям правду, якою б вона не була.

На думку Маяковського, поет чи письменник має служити і допомагати своєму народу, тільки тоді він виправдає себе як людину, причетну до мистецтва.

Маяковський присвятив своє життя поезії, віддавався повністю своїй справі, бажаючи допомогти всім словом. Його справа не померла, адже через стільки років його вірші люблять, згадують та цінують.

Декілька цікавих творів

• Характеристика та образ Катерини 2 у романі Капітанська донька

  Щоб описати образ Катерини II, потрібно звернутися до твору. Як ми вже знаємо, оповідачем є Гриньов, і він каже нам про зустріч Марії Іванівни з імператрицею.

  Російська мова вважається найбільш складною мовою через труднощі, пов'язані і з розставленням розділових знаків, і правилами перенесення складів і багатьма іншими причинами. Серед них окреме місце посідає питання